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      Bastidores y lienzos

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      13 Artículo   /   80 Variedades
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      • Bastidor de camilla tejido mixto blanco, con imprimación
        15 Variedades
        Bastidor de camilla tejido mixto blanco, con imprimación
        de 3,20 €
        Esencial: Láminas de madera blanda, recubiertas de un tejido de mezcla de algodón (algodón/poliéster), aprox. 360 g/m², textura media ..., Dimensiones: 19 x 35 mm (altura LH x ancho LB)
      • Bastidor de camilla tejido de algodón C, blanco, con imprimación
        28 Variedades
        Bastidor de camilla tejido de algodón C, blanco, con imprimación
        de 9,20 €
        Esencial: Listones de madera blanda, recubiertos de un tejido de algodón, aprox. 330 g/m², textura media, Dimensiones: 19 x 35 mm o 40 x 35 mm (altura LH x ancho LB)
      • Paño de pintura ortiga de algodón M, 150 g/m², sin imprimación
         
        Paño de pintura ortiga de algodón M, 150 g/m², sin imprimación
        de 9,30 €
        100 % algodón, sin blanquear, sin imprimar, tejido de lino, estructura muy fina, muy absorbente
      • Pintura de cartón, laminado y con imprimación blanca
        15 Variedades
        Pintura de cartón, laminado y con imprimación blanca
        de 0,45 €
        Esencial: de cartón resistente, laminado con tela de algodón blanco con imprimación aprox. 330 g/m²., Dimensiones: 3 mm (espesor), Superficie: de estructura media, ligeramente absorbente (para todas las técnicas de pintura)
      • Gesso Modulor
        2 Variedades
        Gesso Modulor
        de 12,90 €
        Imprimación blanca, opaca universal para pintura al óleo, al temple y acrílica, para fondos de pintura sólidos y textiles, diluible en agua, resistente al agua, seca, sin disolventes, no amarillea, pastosa, no...
      • Nueva selección
        Paño de pintura tela de algodón H, 270 g/m², con imprimación
        3 Variedades
        Paño de pintura tela de algodón H, 270 g/m², con imprimación
        de 9,30 €
        100 % algodón, tejido liso, imprimación blanca, estructura muy fina, absorbencia media
      • Cotton canvas, P weave, 300 g/m², raw
         
        Cotton canvas, P weave, 300 g/m², raw
        de 11,30 €
        100 % algodón, sin imprimación, tejido de sarga, estructura semifina, muy absorbente
      • Imprimación blanca Modulor
        2 Variedades
        Imprimación blanca Modulor
        de 12,50 €
        imprimación universal opaca, pigmentada en blanco, para pinturas al óleo, al temple y acrílicas, para fondos de pintura sólidos y textiles, que mejoran la adherencia, diluible al agua, impermeable al agua, libre...
      • Lienzos mini
        6 Variedades
        Lienzos mini
        de 1,25 €
        Bastidor de listones de madera blanda, recubierto de tejido mixto de fibra sintética/algodón de grano fino 285 g/m², imprimación lista para pintar, LH = altura del listón
      • Linen canvas, L weave, 320 g/m², raw
         
        Linen canvas, L weave, 320 g/m², raw
        de 24,50 €
        lino puro, marrón, sin imprimación, tejido de lino, estructura fina media, muy absorbente
      • Liquitex Gesso
        6 Variedades
        Liquitex Gesso
        de 14,80 €
        Envergadura: 237 ml o 946 ml, Colores: transparente, negro, gris o transparente

      Información sobre bastidores de camillas y lonas

      La pintura sobre marcos de madera recubiertos de lienzo se desarrolló a finales de la Edad Media y sustituyó gradualmente el uso tradicional de los paneles de madera maciza. El bajo peso de la construcción de madera recubierta de tela demostró su eficacia, especialmente en el caso de los formatos de imagen grandes. La cubierta originalmente consistía en tela de lino, más precisamente el lino de la planta de lino, que luego dio su nombre al lienzo.

      El bastidor de la camilla

      Un bastidor de camilla moderno consta de cuatro listones de madera cuyos extremos están ranurados y roscados para poder unirlos en un ángulo de 90°. Lo especial de esto es que la unión angular no se fija ni con pegamento ni con clavos. La estabilidad del marco sólo se consigue estirando y fijando la pantalla. Si el lienzo pierde tensión con el tiempo, el marco se calza, es decir, se introducen ocho cuñas de madera desde el interior hacia las esquinas, de modo que la dimensión exterior del marco y, por lo tanto, la tensión de la tela de pintura aumenta.

      El propósito del wedging no es corregir una cubierta demasiado floja y sin éxito, sino compensar los cambios de tensión debidos a los cambios de humedad y temperatura. Esto a menudo sólo es necesario después de años. Demasiado acuñamiento causa grietas, porque una vez que la imprimación y la pintura se han secado, ya no pueden seguir el movimiento de la lona al acuñar. Los marcos de cuña recubiertos con lona sin imprimación deben ser recubiertos lo antes posible después de la imprimación, ya que los tejidos naturales como el lino o el algodón se contraen cuando se humedecen. Cuando se cubre un bastidor de camilla con tejido no imprimado, primero se debe tensar un poco más para que el bastidor de la camilla no se deforme cuando el tejido se encoge.

      El Lienzo

      Dos de los principales materiales que son adecuados como telas de lona son el lino y el algodón. Como soporte de imagen, el lino se caracteriza especialmente por su resistencia a la tracción y su estabilidad. Por lo tanto, es especialmente adecuado para formatos de bastidor de camilla más grandes o como base para capas pesadas de pintura. El algodón es mucho más barato que el lino, pero se encoge más y no es tan resistente al desgarro. El tejido de algodón fino y fino es más adecuado para formatos de imagen pequeños y se debe tener cuidado al imprimar, ya que es posible que la imprimación penetre en la parte posterior del tejido.

      El tejido ideal para las telas de lona es el tejido de lino, en el que un hilo de trama cruza un hilo de urdimbre para producir un patrón cruzado regular. Este tejido se deforma uniformemente cuando absorbe la humedad durante la imprimación. En comparación, un tejido en tejido de sarga tejido en diagonal es mucho más difícil de tejer y se deforma más en una dirección cuando es imprimado.

      Cubrir el bastidor de la camilla

      Cubrir un bastidor de camilla inicialmente requiere algo de práctica. El paño cortado (sin imprimar o ya imprimado) se coloca debajo del marco de manera que los hilos de urdimbre y trama del tejido queden paralelos a los bordes del marco. El tensado se realiza normalmente desde el centro de las lamas hacia los bordes, siempre de tal forma que después de fijar un punto, el mismo punto se fija a la lamina opuesta bajo tensión del tejido. Un collar facilita el tirón de la tela. Los clavos pequeños tapizados con cabeza plana, pero también los clips de clavado, que se introducen con la mano o con un clavador eléctrico, son adecuados para sujetar el paño de pintura.

      Si el bastidor de la camilla está cubierto con lienzo no imprimado, se debe imprimar con Gesso antes de pintar. Una buena imprimación asegura que el sustrato poroso, altamente absorbente y absorbente de la pintura se vuelva impermeable y se solidifique. Especialmente en la pintura al óleo, la imprimación impide que el aglutinante óleo se desprenda de la pintura y se introduzca en el soporte. Con menos aglutinante, la pintura al óleo se seca arrugada y se agrieta fácilmente.

      Primeros auxilios para marcos deformados

      En raras ocasiones, las fluctuaciones de la humedad del aire pueden provocar la distorsión de las tiras del marco de la cuña. Para evitar esto, se debe tener cuidado de no exponer los bastidores de las camillas cubiertas a una humedad muy alta o muy baja durante largos períodos de tiempo. Un bastidor de camilla que está ligeramente deformado por las fuerzas de tracción de la tela de lona después de un estiramiento muy apretado se puede corregir normalmente con una ligera contra-presión.

      Primeros auxilios cuando el lienzo se ha vuelto blando

      Si una pantalla ha perdido su tensión, el primer paso debe ser humedecer la parte posterior de la pantalla. Esto hace que el tejido se contraiga y que la tensión regrese. Sólo en el caso de que el cuadro esté muy flácido durante más tiempo y presente abolladuras, las cuñas en las esquinas se pueden golpear ligeramente o el lienzo se puede apretar en los lugares apropiados aflojando las fijaciones y fijándolas de nuevo. Una pantalla a menudo pierde su tensión incluso en invierno cuando el aire de calefacción está seco. El problema suele solucionarse en primavera, cuando la humedad del aire contrae de nuevo la tela de la lona.

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